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2025年04月01日 10时26分15秒
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手头有一张1957年浙江美术学院中国画系(本科五年制)入学, 1962年毕业国画系全年级同学合影的照片。我经常痴痴盯着的看,想象他们的一切可以想到的情况,来思考教育的意义,哪些是时代的局限?哪些又是基本规律?1962年拍摄的这张照片左起李福星、童中焘、叶玉昶、吴永良、朱豹卿(保庆)、马燮元、曾宓、许基珩。照片拍摄在他们毕业之际,接着各奔东西,到现在这张照片里的人好几位都过世了,但我们回过来看怎么一届国画系8个人怎么会出现多位一流的画家,比如朱豹卿(1930-2011) 、曾宓(1933-2022),此外,还有吴永良(1937-2020)、童中焘(1939年生),我也很想知道另外四个人的情况:李福星(1938年生)毕业分配回老家福建,集美大学教授,人物画作品《海角》曾获第七届全国美展银奖。叶玉昶(1937年生)毕业分配到温州,曾任温州师范学院美术系主任,著名花鸟画家。马燮元(1937年生)毕业分配到绍兴文管会(1962-1974),调动工作到淮南文化馆(1974-1986)、淮南画院(1986-1991),后又调动工作到无锡江南大学(1991-1998),直至退休。许基珩回安徽马鞍山工作,微信搜索上还能看到他早年在空军美展上一手浙派人物画的水墨作品。我一直在思考一个班级的成材率,一个班级的同学毕业以后他们又会怎么有怎样的一个结果?从本科的教育环境、师资力量到毕业后的社会环境多方面去思考,支持这方面思考或许光艺术学、教育学的知识还不够,还需要社会学、政治学等多方面的知识。我曾问晚年的朱豹卿先生,您在美院四年最大的收获是什么?他想了一下说,本科学习给了我一个方向,一个一辈子坚信的方向。听到一个学院前辈这么回答,一直回响在自己对教育思考的脑海里。只有一个国际女明星是例外——她就是从Dior过档Chanel的奥斯卡影后Marion Cotillard。
这本书的写法也有一定的软性文字,但读来是为更好地引人入胜和科普,不是倾泻自我和评判,如介绍蜗牛电报前,先讲了世界上最孤独的蜗牛的故事,浪漫可爱。内容的编辑和设计也有匹配内容的精巧,如把小小的字“停用”、“失效”、“过时”、“空想”印在标题旁,不会夺走注意力但又起到必要的提示作用,还留下了一句特别的话在封面——“在物品消亡的进程中,在物品的流转和更替中,有一些东西一直存在着,召唤着某种更加平和、融洽的未来”。猫咪可以说是神经紧绷的当代人最好的精神疗养师。不论是和自家的猫待在一起,还是在网上云吸猫,只要看到它们毛绒绒的小肚皮随着呼吸起伏,听到它们因为被抚摸与被关注而打起呼噜,世上的一切烦恼与焦虑仿佛都烟消云散了。他们还一时兴起,在球场边上安排了“干着急”的“教练员”莎士比亚、“助教”狄更斯和“新闻发言人”雨果,并表示“还有一千个伟大作家因为受伤没有上场”。这一幕让很多观众忍俊不禁,津津乐道。
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1927年之后,南京的设计竞赛规定某些建筑必须按照“中国风格”来设计,这让一些当地建筑师非常气愤,比如,陈占祥在1947年形容这种设计看起来“像和平时期的皮卡迪利广场穿上了音乐厅里中国官吏的俗艳戏装一样令人惊讶”。一方面,与普通的性侵受害者不同,作为一名精英律师,泰莎对法律体系有着深入的了解,她知道法律程序的每一个环节,熟知证据链的构建逻辑。当她不幸地成为一名性侵受害者,一切专业知识在创伤面前土崩瓦解,她的应对无法“完美”。譬如性侵发生后的第一时间,在酒精与恐惧的双重作用下,泰莎选择清洗身体……这个行为在司法程序中被视为“破坏证据”,但对一些受害者而言,这是原始的生存本能,是创伤后应激障碍的典型表现——“很多性侵犯受害者都会因为自己身上有施暴者的气味或者觉得自己很脏而有强烈的想要清洁身体的冲动,这是很正常的。”(芭芭拉·O.罗特鲍姆、希拉·A.M.劳赫《创伤后应激障碍》)当我们要求受害者冷静、理性、从容应对,无视了一个基本事实:性侵创伤带来的生理应激反应与心理撕裂,很有可能摧毁受害者的理性控制能力。就像一个人明明已经溺水了,我们怎么能够要求她在激流中保持发型整齐?,
在“新西南”,自然是一种高妙的力量,人工制物会被风化成它存在许久的一部分。手机相册里一片绿色,仿佛二进制的字节也进化出叶绿体和细胞壁,生物信息素和电子信号跨物种恋爱,世界其实早就在“新西南”实现大和谐。其时中原政权正是东汉末期,社会动荡,民众疲敝,“汉人避难来投者甚多”。高句丽与东汉政权、公孙康割据政权和曹魏政权多有交战。其中,与曹魏将领毌丘俭的交战是记载比较详细的一场战役。我们或可以从这场战役入手,解析高句丽何以一直成为中原政权必欲灭之而后快的心腹之患。
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